今天徐静是陶文文,所以三老师看着她出轨的一段,我突然脑补了一些奇怪的三看着陶和豆勾肩搭背咬牙切齿想把他们杀掉的奇怪场景——等等这不是,Eric,吗【

首先全是中文原创音乐剧里难得讲清楚的完整故事,歌也是服务剧情的而不纯粹是“角色大歌”,至少比法剧好吧。
但是歌词还是有点太白,稍微找个平衡会好一点。后期还是觉得没推上去,“有一种寂寞叫数学”作为eleven's number观众一看标题都笑了。
紫金陈对女性的塑造,国男作家你们懂的。
舞台挺厉害的,就国内挺少能看到这样的制作,灯光很华丽,但是后期看疲了就觉得喧宾夺主。
但总体来说我觉得是可以看一场支持一下……吧。
谁能想到现在中国音乐剧的希望竟然在缪时客,啥啊!

但还是……怎么讲,看了不激动,角色太平了。

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首先,《隐秘》作为中文原创音乐剧里难得踏踏实实讲清楚的、完整而不无聊的故事,没有让人满头问号看不懂人物思维的问题,光这点已经甩开那些“概念先锋无病呻吟”一个身位。学飞之前总得先学会走,中国原创音乐剧目前大多连走都不会。

更难得的是,每首歌曲几乎都有服务剧情的意识,而不是纯粹的“台词走剧情+突然插入角色抒情大歌”,也不仅仅追求所谓“好听好记”,这点已经超过了许多法剧(好记只需要暴力重复即可,根本不是什么评判标准)。

但如果以更高要求看,有时歌词过于大白话,单只有讲事的功能,而无诗歌的审美。虽然我一向认为为了清晰且符合人物的表达可以抛弃华丽的修饰辞藻,但依然觉得,也许找到“易于理解”和“言辞的诗性”之间的平衡会好一点。大师桑德海姆尤其擅长以看似简单的词组合成最美妙的韵律和诗,而该复杂华丽时也从不吝惜。桑的高度是无法企及,至少可以朝这个目标。

人物塑造而言,作为群像,只能说每个人都照顾到,却难免脸谱化的毛病,即使是张东升和丁朝阳也只是简单重复“都是时臣的错”,既不深入,也几乎没有人物魅力。再加上紫金陈对女性的塑造一股子你们懂的国男作家味儿,音乐剧甚至还能算在《两个母亲》那段稍稍挽了个尊——但难道人物多一定就只能简化成标签和面具吗?未必。只能说,细节,细节还不够。王瑶在“欺负前夫儿子的bitch”之外能否体现她的不安全感和对女儿的温情,鉴于她的丈夫的懦弱和虚伪?徐静的出轨是否能在嫌贫爱富之外看到对张东升本人的担忧和恐惧,毕竟杀人之前不会没有暴力的先兆?这些不需要划出一首专门的歌,只需要一两句台词和动作。音乐剧改编完全可以更加丰满。

因为人物的单薄,情感也失去了积累和爆发,整体显得很平。悬疑的部分甚至从一开始“日记就是真相?未必”就透了个底儿掉,观众只是平静地等待一个早已猜出的反转。更糟糕的是,作为eleven clock's number的全剧高潮大歌竟然起了“有一种寂寞叫数学”这样有点雷的标题,许多观众都笑出了声。

舞台很不错,国内挺少能看到这样的旋转舞台设计制作。灯光华丽一看就花了大价钱,但是后期让人疲惫,一到大歌就开始放侵占了整个舞台的炫彩灯光秀,喧宾夺主。灯光本身应当是作为辅助的点睛之笔,现在几乎成了主角。

演员方面,儿童演员的吞字、走调和一些演技不佳我也不多作要求了,毕竟这剧并不好唱好演。成年演员都还不错,尤其是朱芾老师,即使是一首大白话弃妇歌,也让我心潮澎湃。

尽管这么多缺点,作为中文原创难得讲清楚故事的剧,加上这样的舞台,总体来说我觉得还是可以看一场支持一下。只能说希望以后越走越好吧。

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